失败的儿童片创作者,你( nǐ)们朝这看

儿童电影的创作者很多( duō)时候都会陷入到一个误( wù)区,那就是儿童电影采用( yòng)了成年人的视角,这实际( jì)上是一种惯性思维,但就( jiù)是这种惯性思维却导致( zhì)了一部分儿童电影看上( shàng)去属于四不像,成年人看( kàn)着别扭,因为孩子被赋予( yǔ)了一种不属于他这个年( nián)级的思维,儿童们看着更( gèng)加别扭,因为他们根本不( bù)是这个样子的。这样做的( de)结果就是导致一部分儿( ér)童电影质量上佳,因此,也( yě)反衬出来质量高的儿童( tóng)电影的根本逻辑,那就是( shì)真正的儿童视角。

今天给( gěi)大家推荐的影片《喧闹村( cūn)的孩子们》就属于儿童视( shì)角之下的一部儿童电影( yǐng)。整体的观感来说,本片给( gěi)人的感觉是舒服,这种舒( shū)服是没有任何的负面,也( yě)没有任何的可以需要你( nǐ)深度思考的余地,更多的( de)是享受片刻的宁静,而这( zhè)种片刻的宁静的享受自( zì)然来源于本片的创作者( zhě)对于儿童电影的真正的( de)理解。

这是一个并不复杂( zá)的电影,主要的角色是一( yī)群孩子们,孩子们的故事( shì)发生在夏天,发生在这个( gè)瑞典的一个毫不起眼的( de)安静的农村,在这里,孩子( zi)们可以自由自在的玩耍( shuǎ),也可以三五成群的背着( zhe)父母做一些他们才能懂( dǒng)得事情。面对着自己的不( bù)理解,孩子们有着各种各( gè)样的解读,面对着大人们( men)说过的话,孩子们都给出( chū)了属于自己的定义,美好( hǎo)的故事萦绕着一整个夏( xià)天,最终,夏天结束了,故事( shì)也画上了句号。

《喧闹村的( de)孩子们》好吗?当然好,但我( wǒ)们要讨论儿童电影的好( hǎo)与坏,根本在于我们要知( zhī)道好在哪里,坏在何处?如( rú)果仅仅是讨论一部电影( yǐng)的好与坏而不去总结归( guī)纳的话,对于创作者来说( shuō)并没有太大的意义。而本( běn)片的好很简单,也很明显( xiǎn),如果创作者视而不见的( de)话,那就糟糕了。《喧闹村的( de)孩子们》好在何处呢?好在( zài)简单,好在顺畅。

简单的意( yì)义在于它所选取的核心( xīn)是孩子们的世界,而且是( shì)一群放了暑假不用去学( xué)校的孩子们的世界,这个( gè)世界其实大家都明白,谁( shuí)都是曾经经历过童年之( zhī)后才长大成人的,而更多( duō)的人在成为了成年人之( zhī)后却忘记了作为一个孩( hái)子最基本的特性是什么( me)。在没有形成固化的三观( guān)的时候,孩子们最大的特( tè)点就是简单,对于事情的( de)认识是简单的,比如面对( duì)未知的领域,面对一个自( zì)己从来没去过的小树林( lín),喧闹村的孩子们会认为( wèi)里面有妖怪或者鬼魂,面( miàn)对着母亲们的一句笑话( huà),喧闹村的小女孩们却在( zài)傍晚认真跨栏执行等等( děng)。

这些看似简单且作为成( chéng)年人很难认同的行为,大( dà)都源于一个真正的孩子( zi)的内心,他们没有那么多( duō)的可以参考的思维帮助( zhù)自己辨别某一行为的合( hé)理性,更多的时候,他们需( xū)要用自己仅有的知识来( lái)帮助自己自圆其说,这一( yī)点包括男孩女孩各自的( de)恶作剧以及时不时的在( zài)沼泽地里表演舞台剧等( děng)等。这些简单是成年人无( wú)法具有的,但是对于孩子( zi)们来说,这是真实的。

其次( cì)就是顺畅,喧闹村的孩子( zi)们的世界是不与成年人( rén)的世界挂钩的,因为他们( men)可以在一定的范围内自( zì)顾自地得到一种安慰,这( zhè)就好比一群孩子说,我们( men)要做游戏,这个时候,成年( nián)人有两种选择,一种是划( huà)定场地,然后提供给孩子( zi)们可以选择的游戏,然后( hòu)看着孩子们玩游戏;另一( yī)种则是给孩子们一片区( qū)域,甚至不用专门划定场( chǎng)地,因为孩子们自己在心( xīn)里都有约定俗成的场地( dì),然后任由孩子们自己玩( wán)游戏。当然,《喧闹村的孩子( zi)们》选择的是第二种,这也( yě)是本片的创作者高明的( de)地方。

顺畅在于创作者完( wán)全成为了一个跟随记录( lù)者,他并不需要去专门指( zhǐ)导孩子们的行为,就可以( yǐ)从孩子们的视角收获属( shǔ)于孩子们的快乐,这种快( kuài)乐是真诚的,同时也是清( qīng)澈的。因为在喧闹村,孩子( zi)们的行为被单独当作核( hé)心展现了,而这个时候的( de)大人们却被淡化了,淡化( huà)为了一种背景,一种需要( yào)出现,但不会承担更多内( nèi)容的背景,就如同一棵树( shù),一个湖,一阵风,一个水桶( tǒng)等等。

大人们在喧闹村仅( jǐn)仅是当作大人存在的,但( dàn)是却不在喧闹村的孩子( zi)们的世界充当更重要的( de)角色,孩子们自己则是自( zì)己世界的核心,而在他们( men)自己演绎的故事当中,大( dà)人们只是工具,只是背景( jǐng)。比如说小男孩看来,鞋匠( jiàng)家的狗是可爱的,是可以( yǐ)跟自己一起玩闹的,而鞋( xié)匠看来,自己家的看门狗( gǒu)是可以一口咬断小男孩( hái)的脖子的,因此,它是危险( xiǎn)的,但最终的结果是小男( nán)孩获得了这条狗,而这条( tiáo)狗也没有如大人(鞋匠)所( suǒ)认同的那样咬断小男孩( hái)的脖子,这就是一个世界( jiè)的两个人不同的价值观( guān)所在。

很多时候,我们的创( chuàng)作者并不是拍不好儿童( tóng)电影,而是采用的方式方( fāng)法错误了,当我们换一个( gè)角度抛开惯性思维的时( shí)候,我们就会惊奇的发现( xiàn),原来儿童电影并不复杂( zá),真正从儿童的视角出发( fā),儿童电影或许才会成为( wèi)一个优秀的类型,否则,更( gèng)多的儿童电影只会面临( lín)自欺欺人的命运。

……

你好,再( zài)见

非常值得一看

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